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Dicas de Chuck Palahniuk para ser um escritor melhor!

Vocês já sabem que eu sou uma pessoa que praticamente idolatra o Chuck. Seus livros são simplesmente os melhores do mundo para mim. E nunca, ninguém vai me fazer mudar de ideia.

Então visitando alguns blogs que o Chuck costuma escrever, eu achei esse post muito legal e traduzi para vocês, confiram logo abaixo:

Texto original aqui!

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Em seis segundos você vai me odiar.
Mas, em seis meses você vai ser um escritor melhor.

Deste ponto em diante – pelo menos para o próximo semestre – você não poderá mais utilizar os verbos “pensamento”. Nessa lista incluem: pensar, conhecer, compreender, realizar, acreditar que, quer, recordar, imaginar, desejar e uma centena de outros que você gosta de usar.

A lista deve incluir também: amar e odiar.

E você deve incluir: ter, mas nós vamos chegar a esses mais tarde.

Até algum tempo perto do Natal, você não pode escrever: “Kenny perguntou se Monica não gostava de sair à noite … ”

O pensamento é abstrato. Conhecer e acreditar são intangíveis. Sua história sempre será mais forte se você mostrar as ações físicas e os detalhes de seus personagens e permitir que o leitor possa  pensar e conhecer. Amar e odiar.

Em vez disso, você pode explorar algo como: “As manhãs após Kenny ter ficado fora, além do último ônibus, chegou em casa para encontrar Monica fingindo dormir, fingindo, porque ela nunca dormiu com aquela calma, naquela manhã, ela só iria colocar a sua própria xícara de café no microondas. Não a dele. ”

Em vez de personagens que sabem alguma coisa, você deve agora apresentar os detalhes que permitem que o leitor possa conhecê-los. Em vez de um personagem querendo algo, você deve descrever as ações da forma que o leitor deseja.

Em vez de dizer: “Adam descobriu que gostava de Gwen.”

Você vai ter que dizer: “Entre as classes, Gwen estava apoiada em seu armário, quando ele ia abri-lo. Ela revirou os olhos e bateu com um pé, deixando uma marca preta de salto sobre o metal pintado, mas ela também deixou o cheiro do seu perfume. O cadeado da combinação ainda estava quente. E na próxima pausa, Gwen estaria lá, de novo. ”

Em suma, não há mais atalhos. Use detalhes sensoriais: olfato, paladar, som e sentimento.

Normalmente, os escritores usam esses verbos “pensamento” no início de um parágrafo. De certa forma, eles afirmam a intenção do parágrafo.

Por exemplo:

“Brenda sabia que ela nunca iria conseguir fazer dentro do prazo. O tráfego a pegou a partir da ponte, além das oito ou nove primeiras saídas. Sua bateria de telefone celular estava morta . Em casa, os cães precisam sair, ou então haveria uma bagunça para limpar. Além disso, ela tinha prometido regar as plantas para a sua vizinha … ”

Você vê como a abertura “tese” rouba a atenção do que se segue? Não faça isso.

Então que tal, cortar a frase de abertura. Melhor ainda, transplantá-lo e alterá-lo para o final de tudo: Brenda nunca faria dentro do prazo.

O pensamento é abstrato. Conhecer e acreditar são intangíveis. Sua história sempre será mais forte se você mostrar as ações físicas e detalhes de seus personagens e permitir com que o leitor pense e conheça. Ame e odeie.

Não diga ao seu leitor: “Lisa odiava Tom”.

Em vez disso, faça como um advogado no tribunal, detalhe por detalhe. Apresente cada pedaço de evidência.

Um dos erros mais comuns, que os escritores iniciantes fazem é deixar seus personagens sozinhos. Na escrita, você pode estar sozinho. Na leitura, o público pode ficar sozinho. Mas seu personagem deve gastar muito, muito pouco tempo sozinho. Porque um personagem solitário começa a pensar ou se preocupar.

Por exemplo: “Esperando o ônibus, Mark começou a se preocupar com quanto tempo a viagem levaria .. ”

A melhor quebra pode ser: “O cronograma disse que o ônibus iria passar por aqui ao meio-dia, mas o relógio de Mark mostrava que já era 11:57. Você pode ver todo o caminho pela estrada, até o Mall, e não ver um ônibus. Sem dúvida, o motorista estava estacionado tirando uma soneca. O motorista estava dormindo, e Mark ia se atrasar. Ou pior, o motorista estava bebendo, e ele iria levar Mark bêbado. Setenta e cinco centavos para a morte em um acidente de trânsito … ”

Um personagem pode cair em fantasia ou memória, mas mesmo assim, você não pode usar os verbos “pensamento” ou qualquer de seus parentes abstratos. Ah, e você pode simplesmente esquecer de usar os verbos esquecer e lembrar.

Não há mais transições, tais como: “Wanda se lembrou de como Nelson escovava o cabelo dela.”

Em vez disso: “Em seu segundo ano, Nelson escovava os cabelos lisos com longos golpes de sua mão.”

Novamente. Não tome atalhos.

Melhor ainda, deixe suas ações e palavras mostrar seus pensamentos.

E enquanto você está evitando verbos “pensamento”, seja muito cautelosos sobre o uso do verbo “ter”.

Por exemplo:

“Os olhos de Ann são azuis.”

“Ann tem olhos azuis.”

Versus:

“Ann tossiu e acenou com uma mão, limpando a fumaça do cigarro de seus olhos, olhos azuis, depois ela sorriu …”

Em vez de “tem”, tente enterrar mais detalhes do que um personagem tem, ou seja, em ações ou gestos. No seu mais o básico, isso está mostrando a sua história, em vez de contá-la.

E depois, uma vez que você aprendeu a mostrar seus personagens, você vai odiar o escritor preguiçoso que se contenta com: “Jim sentou-se ao lado do telefone, perguntando-se por que Amanda não ligou.”

Por favor. Por enquanto, me odeie com tudo, mas não use verbos “pensamento”.

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Curtiu? Eu vou começar a usar as dicas do Chuck. Você também poderia e juntos deixaremos de ser escritores mais preguiçosos *risos*

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